汉乐《将军令》曲谱标准化的探讨

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导语：改革与发展，既是一切事物进步的动力，也是造就现代文明的条件；唯有改革、发展，才能使事物的生命力不断延伸。文化艺术是这样，汉乐曲谱也不能例外。

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汉乐“将军令”曲谱标准化的探讨

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       音乐曲谱标准化，是作品谱面的基本要求。准确、精美的音乐符号，不仅能给乐者诱化出艺术灵感，也使作品的艺术素质体现在谱面行间。目前使用的《将军令》曲谱，是1982年大埔县文化部门组织编辑出版《广东汉乐三百首》中的谱样。当时，正处于文艺复兴初期，基于各方面条件的局限，又是第一次大工程的整理，所以曲谱基本是保持传统。

         汉乐曲调经过历代乐师的传承，特别是新中国成立之后，由专业文艺团体演奏家在实践中的磨化，不少曲调的旋律得到了合理化的修改、充实和完善，使汉乐曲的艺术成分有了明显提升。这种不破坏乐曲主体风格、而使旋律变得更优美的过程，在民间称之为“加花”，从理论上讲属于二度创作。1982年距离现在将近四十年，而曲谱状况依然如此。作为传承的第一手资料，其标准化的重要性，还未能引起有关部门、组织、以及汉乐专家们的关注。

         曲谱是资料保存、学习和研究的原始实体，它记录的准确与否，不仅能给学习者带来方便，也关系作品的艺术质量及研究价值，此事本不该忽略。

        汉乐从古至今，口授与“和弦索”依然成为传承的主要途径，这种古老的民间传承形式，在中老年娱乐性质的学习中还是行之有效，但对于培养青少年一代专业艺术人才是不够的。音乐理论知识的掌握、艺术修养操行的提升，是培养、造就音乐人才的必修课。以至于标准的曲谱，也对学习者的成长有着关联。谱面的标准，不但使学习者易于掌握，而且容易让人领会作品内涵，更好地发挥个人情感的能动性。所以曲谱的准确性、标准化和科学教授的规范化，是非常之重要。

        记谱技术的进步，是随着社会文明的程度而发展。从古代的工尺谱（其节拍用板与眼表示），到现代的简谱和五线谱（用强弱表示节拍），是经过历代音乐前辈的努力才不断得以完善。音乐作品的创作，随着记谱技术的不断发展，其创作内容到质量、题材、体裁等方面，都取得了非常之大的成果。从这里可以说明，记谱技术与音乐创作有着协同作用。随着科学技术的不断进步，人们知识的不断丰富，相信将来的音乐作品，会同谱面呈现的更生动和标准化。

           如何正确对待传统艺术，是关系继承与发展的原则问题。必须抱着取其精华、弃之糟粕的态度。即体现尊重、保护的同时，又不趋附于盲从、迷信，用科学的精神、理论的章法，把汉乐曲谱认真校正、修订，希望留给后人的是一种标准化、规范化的艺术珍品。

            现就《将军令》曲谱作个例进行分析，并提出一些不成熟的意见，供行家们参考。

          《将军令》是一首军事题材的作品，全曲分慢板和中板两部分。经过演奏和谱面分析，其中有三个方面的问题值得商榷。一是谱面与演奏旋律的差异。二是音符强弱拍定位使用问题。三是曲调拍号划分小节标准问题。

       （1）、曲谱必须按演奏效果修正，才能为读者及资料的保存提供标准样谱。

       （2）、第一拍音符放在弱拍位置，存在两方面疑问：一是在实际演奏中，乐手演奏出的音符都是强拍效果。二是弱音起拍不符合乐曲主题情感的表达，也不符合将军形象的塑造。

        强弱拍节奏的使用，是音乐创作中重要手段之一。节奏形成是人们在劳动、生活的规律中提炼、并升华为体现旋律强弱规律的符号。它的使用是根据人物形象、故事情节、环境氛围、地方风格等多种因素结合而确定。《将军令》曲谱从两方面的理论分析，其第一拍都应该是强拍。

       （3）从乐曲演奏和旋律分析，《将军令》慢板四二拍应改用四四拍记录音符（个别用四二拍），谱样：56  53  2  2 ︱ 25 32  1  1  ︱  65  61 2  3  ︱ 2 - - - ︱从以上乐段四小节中，在每小节四个拍中的音符，个个都具有非常独立的个体单元功能，这样表述，不但使演奏者易于掌握情感，也使学习者一目了然，更使作品在谱面上显示的准确、简洁、标准。再者，塑造一位智勇双全的将军形象，应体现出不急不躁的稳重性格，用强—弱—次强—弱的节奏型更符合这一特征。

         以下是慢板谱面小样（音符的点和底下横线无法体现），供参考。

                                将 军 令

1=F 4／4  2／4     （慢板）      传统丝弦汉乐曲

中速   （5 2弦）

) D+ S& a6 O; f, B( ~" ]1 l: u; q1 W

56 53 2  2 ︱ 25 32  1  1 ︱ 65 61  2  3 ︱ 2  -  -  - ︱ 56 53  2   2 ︱ 25 32  1  1 ︱ 23  21  6  7 ︱6  -  -  - ｜23 21  6  1 ︱ 5·6  1 5 ︱ 65  61︱2 - - 53 ︱2  2  23 21 ︱6 1 2 32 ︱ 1 23 21 61 ︱5  - - 65 ︱4 4 – 5 ︱ 6 1 2 32 ︱ 1  23  21 61 ︱ 5  5  -  - ︱12  16  5  - ︱5· 6 5   5  ︱2  24  5·6 ︱5 - - - ︱ 12 16 ︱ 5 – 5 - ︱ 6  1  61 65 ︱ 4  4 – 65 ︱ 4  4 – 45︱6 1 2 - ︱1  2  5  6 ︱1 - - 35 ︱ 2  3  23 21 ︱6   7 ︱ 6 - - - ︱1 -  6  - ︱ 1 – 6  1 ︱ 61  65 ︱ 4  4 – 56 ︱3  3 – 5 ︱ 2  2  21 23 ︱ 5  6  5  35 ︱2  3  5  65 ︱3  5  35 32 ︱ 1   2  ︱ 1 - - -︱ 35 32  1  23 ︱ 1 – 1  1 ︱5  6  1  23 ︱1 - - - ︱35 32  1  16︱ 1  2  5  5 ︱ 65 35 2·3 ︱ 2 - - -︱ 56 53  2  2 ︱25 32  1  1 ︱ 65 61  2  3 ︱2 - - - ︱ 67  65 ︱ 4  4 – 2 ︱5 –67 65 ︱ 4  5  45 61 ︱5- - 53︱ 2  2  35 32︱1– 65 61 ︱ 2  3  ︱2 - - - ︱56 53  2  2 ︱25 32  1  1 ︱23 21  6  7 ︱6 - - - ︱23  21  6  1 ︱5·6  1 5 ︱ 65   61 ︱2 - - 53 ︱2  2  23 21 ︱65 61  2  32︱1  23  21 61︱5 - - 65 ｜4  4 - 5｜6·1  2 32｜1 23 21 6｜ 5 6 ｜5 - - - ｜12  16 ｜5 – 5·6｜5  5  25 24｜ 5· 6 ｜5 - - -｜12 16  5 -｜······

        今天己进入现代社会，不管是科学的现代化，还是知识、技术的更新，都在飞跃地发展。汉乐的基础工作，却依旧停留在过去现状，这不由得我们深思；在万象更新、技术先进的今天，汉乐曲谱是否应该改革？改革是否与时代接轨？

        此文如有不妥之处，还望专家提出宝贵意见，算作抛砖引玉之举吧。

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                                                       2017年12月