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发表于 2009-4-17 13:53
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(二)平仄 7 d* d$ k" Y J4 N1 Q, `0 q w
1 ]+ V, X0 t% |2 `--------------------------------------------------------------------------------; o4 j) r O9 g7 y3 ?
[2005-4-9 9:16:09]. X5 l1 S- s' [) H* m
4 N) \; [6 P/ T( j) h, f& L
3 g/ q+ [, f, s2 T ` (二)平仄
' P0 a( {! }/ B* l. R1 [$ K 诗、词都要讲平仄,现在我们先讲诗律的平仄。
6 o+ U; N3 ^8 ]6 J% B
# a) B M0 P F% }; o' O" F/ ]0 g' J(01)关于近体待 |! i8 Q6 C9 \& V
我们要讲的诗律,指的是近体诗的格律,不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的,它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗,从体例划分,有三种:绝句(每首四句),律诗(一般每首八句),排律(每首十句以上)。基础是绝句,明白了绝句,其他就好懂了。 9 R H# J' m' N" \) m+ w& v6 _
1 R% s! s8 F) w% a# R$ K4 s7 C
(02)平仄的基本格式
3 h, k$ o6 _, q0 b, P, u 平仄排列最基本的格式是:
9 g- Z! f" k' k3 T. s0 E4 E
% {1 f+ \& d& m8 _: a* c仄仄平平仄(仄仄平平后加仄) 平平仄仄平(平平仄仄后加平) : M4 ~" B8 p( }& r
平平平仄仄(平平仄仄前加平) 仄仄仄平平(仄仄平平前加仄)
: S3 L5 S+ J. g5 O7 E$ Q3 `. r" \/ _
# r1 \! X/ G V, b# J& ^ 所以要说这是“基本格式”,是因为其他各种格式(包括五言和七言的,包括绝句和律诗,共16种),都可以从它推导出来。学习中,一定要先把这个“基本格式”背熟,记住。从基本格式推导其他格式,是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来,机械硬背,那是不容易记住的。 : h) v% m# I; c' R( C1 R3 V( v
这个“基本格式”中所说的“平”,大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字;“仄”,大体上就是现在普通话里的“上1 G' f" s/ i" L% @* s
声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”,是因为并不完全如此。对这个问题,后面还要专门讲述。
$ {1 `* U! f, T; ^& Z 0 L8 R7 o2 G3 ^7 M- S2 Y9 w
上面说的这种基本格式,其实是五言绝句的一种。试举两例。 # v# _! u2 Z" R: \+ I, f7 u1 B$ `1 E
例一:
6 o1 X3 e' n! S8 U, v% ] 天下伤心处,劳劳送客亭。 5 E+ ^, D9 x9 F# I0 A* b8 t
春风知别苦,不遣柳条青。 + z. ?* T+ ~* @
——李白《劳劳亭》 , {; d" I( ~4 N) x# f
(诗中第一个字,本应用仄声字,却用了“天”字,是平声字,但在此处是允许的。原因,后面会讲到。) ) a- f' Z+ g( I9 w4 V3 T1 g# q
例二: 0 C7 d* |" V! Y& Z8 ^
白日依山尽,黄河入海流。 , w0 z- T) p4 v7 T5 Z0 [
欲穷千里目,更上一层楼。 , B5 J/ Q2 t+ T; Z8 u
——王之涣《登鹳雀楼》 , L! ?+ h5 j% d5 a4 { ~7 ~
(“一” 字,在唐韵里是读仄声的,后面会讲到。)
- ]* }4 [/ }3 l& A
+ K1 f! R# N/ ~ \(03)“对”和“粘”的规则
5 L: V8 t. h2 g$ b 从上面所举的基本格式中,可以看出,第一句和第二句的平仄是相反的,这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的,这也是
% C1 S" [* j7 N% I* h“对”。然而第二句和第三句,从头两个字来看,平仄却是相同的,这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要! \# `; R% o5 d: H
求,就叫“失对”、“失粘”,就是毛病。 9 m6 {, T8 o' h- k
按照诗律学的术语,从一首诗的开始算起,每两句叫做一“联”,每联中的上一句叫“出句”,一下句叫“对句”。这样也就是说,每一联的出句和对句必须“对”,上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”,看一句诗的头两个字,由于第一个字有时可平可仄,所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中,第一句中的“日”字是仄声字,第二句中的“河”字是平声字,符合“对”的要求,第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字,符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字,而第四句的“上”字是仄声字,又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则,我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。
" ~1 Z/ B% K8 h' b' @
1 C5 q( y% ^, y) l(04)五言绝句的基他格式 / S! s8 }$ W+ c/ j6 D
绝句和律诗,都有一个要求,即偶句必须押韵,单句不用押韵(首句是个例外,押韵或不押韵都可以)。拿绝句来讲,第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然,也有押仄声韵的诗,但很少,不属于一般情况,在此暂且不论。
5 k7 [& n {' m! w6 T$ @ 按照偶句平声押韵的要求,再加上对和粘的规则,我们就可以从上面讲过的那种基本格式,推导出其他各种不同的格式。如前所述,
: ]( X. a7 i4 q0 x( E; S基本格式是:
( I5 k7 o' v, M/ g% Q5 @$ x3 c" t) M
0 l7 s) ?) A: ^- q$ U& S- o 仄仄平平仄 平平仄仄平
# ]7 [! ~2 V' {2 {/ R6 Z: a3 u 平平平仄仄 仄仄仄平平 2 b4 d2 U; L2 K1 N
. h% n' m( k1 T' D
这个格式中(共四句)的每一句,都可以做首句。每换一种首句,就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句(平平仄仄平)作为首句,那么,下一句必须与之相“对”,又必须以平声字结尾以便押韵,那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”,又必须以仄声字结尾,那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”,又必须以平声字结尾,那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式: - W7 k1 f* ?: c! f
7 C) [% W1 @' V7 a, U4 a 平平仄仄平 仄仄仄平平
$ }. v! A+ Y/ ^, I: [ b' q" G 仄仄平平仄 平平仄仄平
. x( B5 B" s6 I2 X1 r举例:
2 H! ^& u, f! {; \5 u9 A3 x& t 南山宿雨晴,春入凤凰城。 ' B3 K1 @7 E( ~# w. r. h+ A
处处闻弦管,无非送酒声。 " Y# F& z7 ~* ^5 g
——刘禹锡《路旁曲》 7 ]3 n' R, T4 [8 u! n" `' N9 a
依此类推,如以基本格式中的第三句(平平平仄仄)作为首句,就可以推导出第三种格式:
5 u+ d' O4 J- t# r; \
9 E- O7 h4 E$ [/ o" s; h9 t 平平平仄仄 仄仄仄平平
1 `# P6 Q0 r) C! P 仄仄平平仄 平平仄仄平
; d$ ~; S/ m% a( M3 [# z例诗: 1 \/ h# G3 M, z& x: u
岸芳春色晚,水影夕阳微。 6 q, u6 A9 ]8 `
寂寂深烟里,渔舟夜不归。
4 j; V- g( A' O. Q7 h ——司空曙《黄子陂》 - A, P2 B3 `3 p. g3 k" F- n i
如以第四句作为首句,又可推导出第四种格式: 1 u. R( V+ c7 k C7 t# x
* I! z% `, A6 t
仄仄仄平平 平平仄仄平 6 v: W& k% w5 ]
平平平仄仄 仄仄仄平平 . t7 p& \, Z! h
例诗:
7 L. y3 |4 _( r+ ~ 月黑雁飞高,单于夜遁逃。
' y X( {7 h* _+ A 欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
% N! Y' x3 Y1 t, v+ y0 f ——卢纶《和张仆射塞下曲六首》 1 {/ P5 r9 q" ]1 g! s
( ^ H( _: z7 k& ?: v n 以上是五言绝句的全部格式,共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句,导出不同的格式。
_5 l. J, D2 \8 J h 对这四种格式,当然也可以机械地硬背硬记。不过,还是把硬记和掌握规律结合起来,能收事半功倍之效。 ; w1 q% w4 O- I4 J: p
9 i6 K3 D8 M! R# R9 Z; o(05)五言律诗 1 Q- h" ^. |1 D8 ^6 ]1 [8 E
五言律诗,简称五律。单就平仄。句式而言,把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句,变为八句,即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式,所以五言律诗也有相应的四种格式。 ! Q/ }! A" g; Y
第一种格式:
1 u7 b4 i% F+ ~5 ~6 F- V& V仄仄平平仄 平平仄仄平 % z: k- D# {& P5 T3 d
平平平仄仄 仄仄仄平平 ; t0 ` e- T& }0 ]" f, A% e
仄仄平平仄 平平仄仄平
1 X; O, A* H; N- B平平平仄仄 仄仄仄平平
7 r* T* p9 q- e4 J) M ; J$ {, j1 u% c. g
可以看出,这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例: 8 S& a5 L. ^6 R0 _
6 M! N' \ C9 V" [. [" ]% \) N- ^ 方丈浑连水,天台总映云。
; Z* c9 D" [9 _ g- z, r 人间长见画,老去恨空闻。 3 a7 r# T; w: I8 t8 w( w( h3 N
范蠡舟偏小,王乔鹤不群。
, g' K& f) ^# e 此生随万物,何处出尘氛。 ! c& ~$ n2 s u
——桂甫《观李固清司马弟出水图》
- n R- n8 z" u9 f 需要注意的是,例诗中常有一些字,表面上看似乎并不完全符合格式的规定,这都是有原因的,将在后面逐步说明。 6 g' A; x( r( W& O7 A
第二种格式:
( C" e1 q3 u3 n7 i: q/ S5 z 平平仄仄平 仄仄仄平平
' }! i* ^: {+ G5 g# z; ?+ N- D 仄仄平平仄 平平仄仄平
4 y0 E0 |6 f% U$ D* I. _ 平平平仄仄 仄仄仄平平 0 H9 e0 S: a0 `3 r$ i; k2 u
仄仄平平仄 平平仄仄平
+ k+ g7 E9 w1 M5 O4 Y- l5 h: m" h 这种格式首句入韵。举例: 2 j3 V b1 \( t: _) q
何年顾虎头,满壁画沧州。 1 Y4 G3 i; f% @
赤日石林气,青天江水流。 ( p: D- {. @1 e! ^. g" _
锡飞常见鹤,杯渡不惊鸥。
3 B1 F" H; P3 Z* |% \% P! J 似得庐山路,莫随惠远游。 3 N; q6 O% G: y8 ?2 v% I# f
——杜甫《玄武禅师屋壁》
! I/ J: R* t, t! A0 q1 Q! |
$ I' q* B Y# f 第三种格式: 4 e+ ~ G, ]% P! [
0 E7 _4 }& D2 w) K7 o; U
平平平仄仄 仄仄仄平平 4 e( F* |7 U4 L- [
仄仄平平仄 平平仄仄平 . ^$ W$ C1 D, B0 K& |% r* S
平平平仄仄 仄仄仄平平
5 Y) N; ~6 s4 n7 K 仄仄平平仄 平平仄仄平 $ U! j, Y" x; `( p' _3 b1 I0 p7 S! P
举例: Q3 K2 G3 F/ y; M$ r
江城如画里,山晚望晴空。 ! J$ a$ z# B' C* K: h" ]- R+ k8 d
两水夹明镜,双桥落彩虹。 0 T( p, D! I2 F+ {2 D
人烟寒桔柚,秋色老梧桐。 % b4 @/ y9 M- ]- w
谁念北楼上,临风怀谢公。 " Q5 |# w2 z3 a$ j* m3 o y
——李白《秋登宣城谢眺北楼》
& W5 _' e9 Y8 F 第四种格式:
' Y& @% ^' ]$ @! K" q8 W
1 h" I8 V2 S) x* ~. O 仄仄仄平平 平平仄仄平
9 O1 U4 e5 F! x" i9 q 平平平仄仄 仄仄仄平平 / {, N. e; N! n* e' N: a
仄仄平平仄 平平仄仄平
( e/ @/ l% L9 O/ V 平平平仄仄 仄仄仄平平 ; S4 J9 b" t8 F4 C
这种格式也是首句入韵。举例: + n3 M1 W: z; V+ Z% N$ |
戍鼓断人行,秋边一雁声。
6 r6 f: R4 ]5 O2 }0 l 露从今夜白,月是故乡明。 9 e9 T" W; o3 j2 a8 {* h& k
有弟皆分散,无家问死生。
, \ m& @1 _# R: K' q 寄书常不达,况乃未休兵。 + v$ U- D- X! b2 p
——杜甫《月夜忆舍弟》 5 R! f5 R5 {- L* A- U8 F0 ~* k# H
) ?7 w4 s; g7 E. v! s; O
(06)七言绝句和七言律诗 3 o' C$ b3 j( R' O
前面说的都是五言诗,现在开始讲七言诗,包括七言绝句和七言律诗,简称七绝和七律。七言诗的平仄格式,就是在五言句子的前面加上两个字,这两个字的平仄,要与该五言句子前两个字的平仄相反。 1 q8 |$ Y8 e' e4 v# Q: x1 j
以五言诗的基本平仄格式来讲,变成七言诗就成了这样:
; n# {. T; _7 J2 I) i/ y2 s" I0 p9 y1 q
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
- I& Q" t: Z& I+ R: ^6 d1 |2 H 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 , {% i7 M! r8 r# W/ b) r) p. o
* J1 p4 B' P( a8 a( _
这也就是七言绝句的第一种格式。在实际运用上,七言诗的第一个字,平仄要求不严格,平仄两可。举列: # @: f- G- h- B6 l$ T u
8 j1 k: [1 ~- ^3 ]6 a
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。 + K7 n, M( p0 Y' v$ Q4 t% G
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。 ( I& U2 R }8 j' o" q9 ^4 `9 O
——苏轼《饮湖上,初晴雨后》 0 o$ Z) L2 s# ?" c3 j, ^
& D9 k; [$ a3 f5 f
七言绝句的第二种格式是:
# ~6 z$ I) Y2 Q+ k% J/ I- ?$ C* z
; N% [3 C& n4 k* ^' E* Z# f; ]6 F 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 - o, ?% b8 r* I' r& {
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 0 F; k" z. Q$ c l6 L4 R
此格式首句入韵。举例:
- S% d" B, u3 t1 b- L/ H5 y! C 岂有豪情似旧时,花开花落两由之。 / ?/ I. `; }/ G0 I0 H
何期泪洒江南雨,又为斯民哭健儿。
8 G4 W% `+ \: l3 m1 E2 O ——鲁迅《悼杨铨》
# I; e# m# g u: \' F/ X; S, W. D8 t% W/ ~4 o+ T$ V
七言绝句的第三种格式是:
* r d( ] a) t# A* l2 z' } q4 ~: u
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
' }* ]: t n0 w 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
* p* M1 s, y: q! c举例: ; w4 S: \, y! ?) p/ W
荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。 + q& M7 m7 n7 f5 Z% ~
一年好景君须记,最是橙黄桔绿时。 7 s. j3 R: e, d: u9 p$ z( N
——苏轼《赠刘景文》
6 b; z6 z+ p% v- F
# Q2 L% a0 h+ ]( L, }, i 七言绝句的第四种格式是:
! `8 w: r& q, z) P9 H3 W- [
3 G# B( H4 @' K# F 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
! ^! }# }; T' R0 l1 O, J1 C 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
% i# Y$ z4 C2 H$ P3 p/ b" p; g 这种格式首句入韵。举例:
4 T* P, ~5 w) v8 K 兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。 & }# x2 t2 |/ \) S
但使主人能醉客,不知何处是他乡。 * I0 K( X+ c1 Z, N I g7 V+ x6 b* t
——李白《客中行》
+ a& _ p' }$ B. h5 |/ Z
; e3 e# g1 m0 \9 N1 Q( x4 W 现在讲讲七言律诗。七言律诗也有四种格式,并且和五言律诗的四种格式是相对应的,只是每句诗的前面多了两个字。
1 s* e6 y. C5 e. z8 |1 d$ e( ^ 七言律诗的第一种格式是:
" m( H8 e/ n# f- |' Z7 [' m- J
2 U: F6 G. A9 q8 m9 ], j$ l. n+ H 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
/ e; I8 ], ~' S% F* R. ` 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 3 v, p f8 T% P4 z
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
8 r1 U& Q6 ]" e6 `0 }, l- j 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
. L, j% d# u K) q6 p- d. r' ^举例:
! ?8 W0 K; M# L0 I% Z 留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。 7 e3 W. U# P4 l! }/ o: j. D
风月万家河两岸,笙歌一曲郡西楼。
4 p3 t# C9 T) D 诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
5 N4 d) u: T* J" x9 a3 W 从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。
! g b7 I T, z, n9 N/ w6 P4 _& ~) l# p ——白居易《城上夜宴》 # N9 b0 t: }6 q* F1 O8 o7 ]: n
! Z. s5 | }$ K+ y- Y: @' k3 w 七言律诗的第二种格式是: Q" q; g. p+ g( [( F$ D
/ t3 L( S, f' O% z* |/ P( D 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 ( \" }' w! y0 g$ v* {% x
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 / x% H/ F0 c. w3 K, B
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 1 A! P$ [" F4 n1 g( X1 g1 J
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 " w) A+ Q2 ~- M5 c/ G
此格式首句入韵。举例: 3 x( B5 f4 Q# x# X' {5 v4 C
油壁香车不再逢,峡云无迹任西东。
8 u% n; ?* I( X3 U7 C' t 梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。 8 |, ?: T/ [! ~- `* n
几日寂寥伤酒后,一番萧索禁烟中。
0 f6 I' j* E6 ]) ]4 t 鱼书欲寄何由达,水远山长处处同。 ( J$ W2 J1 }" |* ]+ E
——晏殊《寓意》
. y5 W ?1 v) J7 Z9 ^9 X9 v“达”字在诗韵中读仄声。关于韵的问题,后面还要专门讲。
# f" h' A3 c7 K) ~( T0 w0 o' ~6 `& d4 Y9 w
七言律诗的第三种格式是: 5 x5 h3 S4 F1 E( j/ b
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 $ }; j5 H& K. F. B, a/ E5 }
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
/ _$ e3 b: M; Y, g 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 . l3 u. t7 ^! C- }0 Q, I4 Z, @
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 * E$ @0 {8 }2 F$ B; S+ g! W
举例:
8 b, p5 j, a. ?. N% t6 A 佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。 2 k! d! i9 ?( z8 \$ ~8 s. B
雷惊天地龙蛇蜇,雨足郊原草木柔。 * y1 q L3 k% v
人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公侯。 6 s3 u0 ]- Q* c
贤愚千载知谁是,满眼蓬蒿共一丘。 # r8 n- l) l3 O* T) ~# C+ W% K5 G3 b
——黄庭坚《清明》 2 b7 P# t H4 u5 ^/ z
. M* C" A. @5 T% B% c7 C: p, i 七言律诗的第四种格式是:
$ p3 U) r/ n2 X- j( V* ~ N( g7 O5 U: F6 O
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
5 d& J$ e8 G: k Q 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 9 [ A O' {) P9 i, N: Y
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
# P& b& e4 F2 ?" r 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
% k2 K; }9 f: W7 D5 l# w; N 此格式也是首句入韵。举例:
# H) N6 k! K1 i0 ` E 九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。 4 D+ B; P5 m3 g" I+ g1 q
斑竹一枝干滴泪,红霞万朵百重衣。 * c+ Y/ _; M u6 u2 ~8 x
洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
( d) ]- ^- U, e0 E) e5 g( l 我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。 ' j* U) Y m! z; U) P, i
——毛泽东《答友人》 , X, Z% k. u$ s# h
5 D) K" B5 z: |+ X; o. t(07)格式以外的规则 , }9 K7 ?( [, m$ L7 V9 _
前面讲过了五言诗(五绝、五律)和七言诗(七绝、七律)的全部十六种格式。事实上,我们看到的律诗,包括唐诗、宋诗以及后来的作品,很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的,几乎每首诗总有些字不符合。这是因为,上面讲的乃是标准化、理想化的格式。这些格式是非常重要的基础,但除了格式之外,还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的。主要有四条。/ g& f( {% A$ s9 {. ?
: L* z- Y3 J- M, ^
第一、“一三五不论”
. j& E: e6 |! M% g关于律诗的平仄格式,历来有“一三五不论,二四六分明”之说。意思是讲,七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字,平仄可以不论,用平声字或仄声字都可以,平仄两可,可平可仄:第二个字、第四个字、第六个字的平仄,必须分明,必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。第七个字当然都必须分明,是不言而喻的,因为涉及韵脚。如果就五言诗而论,那就是 “一三不论,二四分明”。第五个字当然也属于不言而喻,是必须分明的。这个口诀,简明易记,很有用处。但必须注意,它只是大概的说法,并不完全准确,掌握的时候,要加上一些修正才行。抛开变格先不说,最重要的修正有两点(以五言诗而论):
' q5 l7 [6 q& W4 n8 h+ C) H+ l
7 O( d: s# O- D 一是:“平平仄仄平”这一句式最须注意,其第一个字决不可不论。如果不论,误用了仄声字,使这一句变成了“仄平仄仄平”,那是大错误,诗论的术语叫做犯“狐平”(除了韵脚之外只剩下一个平声字)。科举考试时,犯了“孤平”,诗就不及格了。此是大忌。
4 d4 N! l1 Z. x# n4 e- c 二是:“仄仄仄平平”这一句,第三个字也应当论。如果不论,最后三个字都变成了平声,这一句就成了“仄仄平平平”,这叫“三平调”。“三平调”是古风的特色,对律诗来说,被认为是比较大的毛病,应当避免。 另外,“平平平仄仄”这一句式中,第三字也可能不用仄声,以免形成“三仄脚”,但这不是格律的硬性规定。
4 @7 ]; P6 G8 r9 k4 _2 p6 a1 V/ @9 n# C3 d
我们还是以五言诗的四句(种)基本格式来看,把可平可仄、可以不论的字加上括孤,即变成如下的样子:
2 [8 t2 h+ L8 b$ s- I. `% n! d' d: r" z: l3 F( v
(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平 2 \5 T6 q) C7 F, F& R3 Y
(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平 1 A$ D# a5 b, [: d) U* e4 j
% X4 |( }) Y6 B: c
七言诗的基本平仄格式则变成:
. K' ?; ]% J$ [1 n' W1 Z) H: M" J (平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平 : s( ~3 g4 t) j9 q5 Q, o/ x) v
(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 5 r( ~2 a/ c n$ y
+ e. n, ]5 ]9 O- V0 E& R5 f. P 可以看出,七言诗的各种句子,第一个字的平仄一律可以不论;第二个字的平仄,一律必须分明。后面五个字的平仄要求,和五言诗3 n8 E/ Q) e; C4 c: G
相同。 + b8 W% i8 U) C2 P: F
. [8 C( G f, p8 U% y/ ^+ v) {2 @# V, v; g' m% F o
第二、“孤平拗救”
# ?$ E: c# y" H- P* I 前面讲过,“平平仄仄平”这个句式的第一个字(七言句为“仄仄平平仄仄平”中的第三个字),平仄不能不论,必须用平声字。
/ R2 Y. v( B f' K& K/ x如果用了仄声字,则为“犯孤平”,是写律诗之大忌。
& B9 T) Z; z) ^) T& s% w 但有时根据诗意的需要,第一个字不得不用仄声字,或用仄声字于文意更好,那怎么办呢?有办法:就是在第一个字用了仄声字之后,把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”(七言句则变成“仄仄仄平平仄平”),这是允许的。这种变格,叫做“孤平拗救”。举例:
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/ q+ n7 _! t* T 宠深还若惊(王禹称《五更睡》) 3 |# }7 V4 K3 [
鸟鸣春意深(陈与义《寒食》)
M0 B# f; v% E2 Q 山雨欲来风满楼(许浑《咸阳城东楼》) 7 Q9 ?3 O; T0 O$ o
江上女儿全胜花(王昌龄《浣纱女》)
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总观唐、宋名家之诗作,犯孤平者极为罕见,可以说是绝无仅有。但孤平拗救的诗句则非常普遍,说明这是诗界历来公认的规则。
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第三、“三四字互救” 2 H9 a& w6 P7 @8 v
五言诗基本格式中的第三句“平平平仄仄”,也是有变格的。这个变格就是把第三字和第四字的平仄位置互换, 达到互救的效果。5 r4 ^6 Z% P% r; y1 g% s
这样,这个句式就变成了“平平仄平仄”。如为七言,就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”。
6 G0 c$ g$ b0 z+ u# J; e; J0 l- f举例: 2 p# ]' `% m( u) v
% K- D! J/ r! x. t, D+ T8 P4 a$ C
落花满春水,疏柳映新唐。(储光羲《答王十三维》) 5 n8 F) x3 Y( `
愁来理弦管,皆是断肠声。(崔垣《春怨》) ' P: g ?. d7 I* y
朱实出传九华殿,繁花旧杂万年枝。(崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》)
. |4 N% N" q' M6 x( u0 B 寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。(韦应物《自巩洛舟行入黄河》)
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这种句式,是平仄格式的一种变格。值得注意的是,它突破了“二四六分明”的口诀。五言的第四个字(七言的第六个字),该用仄声字6 ^$ E0 Z l. m
而用了平声字。这种句式虽然是变格,但在唐、宋以来的律诗中,用得非常普遍,甚至并不比正格用得少,连应试诗也允许用它。 7 B" |; h3 n8 Q. n+ R7 r
4 H: N: F6 H" z. P6 F 第四、“对句相救”
: |) }+ D- Z; I, i. @ 以五言而论,对句互救主要适用于下面这一联格式:
* B I8 L* c. ~' C" {/ u; W7 e1 m7 o% \
仄仄平平仄 平平仄仄平
% N+ X- K J# F) q* H) ]1 @6 E$ }
3 W& V! W, O. z- c1 |( [5 D( g这也就是基本格式的前两句。在这两句中,对句(第二句)的第三个字如果用了平声字,那末在出句(第一句)中,不仅首字可平可仄,/ ^- ^ t$ c4 q$ e# M/ I( l
而且第三个字、第四个字都可用仄声字。这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句的格式就变成了下面这样:
2 }6 L' z* u* l3 |( ~) _/ }
. I5 {. E4 l. T/ D- s7 Q. y6 W (仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平
4 [% l p( \* s/ f) b/ N; ?8 p1 L3 ^5 A
括弧里的字,平仄两可。还可以反过来加以说明:出句(即第一句)的第三、第四个字按正格本该用平声字,而如果用了仄声字,
2 |# ]9 p# _, P. ~9 }可以在对句(即第二句)中加以挽救,办法是把对句的第三个字改为平声字,而对句的第一个字,按“孤平拗救”的规则,照样可平可仄。" i9 w0 I+ a" d; w. J' a, S$ ~
七言句,依此类推,只是在前面按正常规律加两个字。 . f, G; S4 w6 i8 |/ G1 ]1 x% e. p
举例: 5 l! ^! q( |) `# f) M" \$ f
A, `8 B! `. m3 h6 P
野火烧不尽,春风吹又生。(白居易《古原草》) % y7 h* n0 G- x4 u& t z, b
落日池上酌,清风松下来。(孟浩然《裴司事见寻》) ' @1 `) k% i7 q) w% k
以上两例,都是用对句的第三字救出句的第四字。
$ z3 o( @4 q/ H9 g8 F, Y/ Y 向晚意不适,驱车登古原。(李商隐《乐游原》)
0 W" p, A- n, `) D/ z) @3 T1 C 草木岁月晚,关河霜雪清。(杜甫《送远》)
5 c% M0 Q* ^! l6 ]# ?, F
* @- ~1 A/ \+ \ w; Q9 M0 N 以上两例的出句都是仄声。唐宋名诗中这样例子很多,在此不多举。
7 o0 z9 A$ r+ ^. F$ |- }
- S* x, A" c% T) D* | 待月月未出,望江江自流。(李白《挂席江上待月有怀》) ( W: C* M) p: Z: x9 {7 M9 i* U
高阁客竟去,小园花乱飞。(李商隐《落花》) / Y& H* N! j, k3 @# a
2 m% \+ _9 O0 Q5 r
以上两例,不仅出句的第三、四字全是仄声字,而且对句的第一个字也用了仄声字。对句用了“孤平拗救”的规则。对句第三字的平
4 V. Z- z+ Z5 p, \声字,既救本句的孤平,同时也起了救上一句的作用。
: y6 c" \- q. }; g 再举几个七言的例子:
7 W% Q( A: _% s- {) d+ d; j# c7 X
/ D3 t9 S; t4 ]. J, ~% L H/ A+ i 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。(杜牧《江南春》“十”是入声) 8 P- a1 O4 e" s2 w
宦游何啻路九折,归卧恨无山万重。(陆游《桐庐且泛舟东归》) & J4 k _* ?7 u: @
马蹄踏雪六七里,山嘴有梅三四花。(方岳《梦寻梅》“七”是入声) ; R' a+ s5 P" r& I
书当快意读易尽,客有可人期不来。(陈师道《绝句四首》)
3 A& G0 `1 F) K, w& S+ H8 Q& T6 p0 X( f0 k5 w
应当注意的是,这种“对句相救”的变格形式,也突破了“二四六分明”的口诀。所以必须记住,“一三五不论,二四六分明”不是很确切的,用时须有若干修正。
& \. d! s/ z( z9 p; a; w; w# q$ o# w0 ~& E0 ^
(08)简便的公式 2 M5 `% t/ r- k/ p
前面已经讲过了近体诗的各种平仄格式,基本格式只有四句,又讲了正常格式以外的四条规则。这四条规则,主要是讲拗救和变格,也都是诗律不可缺少的部分,决不是可有可无的。研究诗词格律的权威北大王力教授有一个比喻很好,他说:“谈诗律必须兼谈拗救,这等于法律上的‘但书’;‘但书’应认为是法律的一部分,并非法律以外的东西。”他又说“拗而能救,就不是病。” + {2 s5 J; u2 P& N' ~) W
拗救,或统称变格,在诗词创作中,大有用处。首先,它可以扩大遣词用字的自由度,从而保住某些必须用的字,提高诗句的质量。例如杜甫的诗句“远在剑南思洛阳”,其中的剑南是地名,很难改动这个“剑”字,因而就在后面用一个“思”字来救,自然而又和谐。又如“檐飞宛溪水,窗落敬亭山”。(李白《过崔八丈水亭》)其中“宛溪”、“敬亭”都是地名,出句用了“三四字互救”的变格,解决了用字的困难,诗句合律而又流畅。毛主席诗句“我欲因之梦寥廓”,用的是“三四字互救”的变格,总不能为了凑成正格把“寥”和“梦”调换位置吧。变格的妙用,实不可不知。 + l& l2 o! D5 C- C& Q+ r
其次,有时只有用变格才能完成某种高难度的精彩的对仗(对仗问题,以后还要专门讲)。特别是涉及到数字的对仗,常常得用变格% z8 O5 \- {, R/ x' R* W. { p
。因为按照诗韵,所有的数字,只有“三”和“千”是平声,其他都是仄声,不用变格就很难对了。前面引用的一个例子,“马蹄踏雪六七里,山嘴有梅三四花”,对得很好,若不用变格,就没有这种效果。唐宋名作中类似诗例很多。
+ D: K6 M4 ~( i% p 平仄格式和格式以外的变格规则,并不难懂,但初学的人普遍觉得难记。为此我根据自己的体会,归纳出一个简便的公式,与大家共
, H b7 P7 j- v$ N+ k酌。
1 L6 i% R2 O' f- l' U7 t/ _( {, I; n- h. e$ t" v9 g' P }! y
一变格
7 `5 _+ _3 l [( X' R(仄)仄(平)(平)仄
( K: Q* l* }2 a X% r(平)平 平 仄 平 - x5 s( D& H# |; i. N) f, C
基本格 5 k& x) y! I# {) K$ T6 }
(仄)仄(平)平 仄 ( [, a2 I1 b" W; m# G
平 平(仄)仄 平 3 ? G! o6 v0 f
(平)平(平)仄 仄 & a9 ~- Q/ D( U
(仄) 仄 仄 平 平 9 B a' T6 O( ^! i0 G; A
二变格 7 A, G5 V1 E0 k0 z& \
仄 平 平 仄 平 2 x. J* t5 v; M9 X
平 平 仄 平 仄 # B4 h: G0 ]7 E j% V& D) b
! J, p* o3 T/ ?" v
上列基本格式与一二变格的关系,包括了前面讲过的关于平仄格式和变格的全部规则。四个基本句式,四条变格规定,可在这个公式表格中一览无馀。 6 r) m+ P5 c) Y( `# b9 G2 n
中间部分,是平仄基本格式。其他格式,包括五言和七言诗的平仄格式,都可由它推导出来。括弧中的字,是适用于“一三五不论”的字,是平仄两可的。 $ w8 E: K! Z7 ^! s. |* k3 u
上边一变格是对应基格格式一二句的可变成的形式,即与之对应的单句变格形式。下边第一句是对应基本格式第二句的变格,是“孤平拗救”。第二句为对应基本格式第三句的第二个变格是“三四字互救”。 左边是两句同时变化的变格形式,(用了大括弧来联接)即前面讲的“对句相救”那种形式。 , }& B1 h: P4 u; X: Z
初学者,在写诗或研究诗的时候,可以随时拿这张表来对照,比到书中去查找规则,省事多了,快捷多了。 , J, U$ U& B, w& \9 [
* n6 F4 ^9 C( F2 T" O0 y
(09)非格律的技巧性追求 / N9 F1 @( q4 P. Q: r5 z
关于律诗的平仄法则,上面已全部讲完。总的就是四个基本句式(加上“对”和“粘”的要求),四条规则(格式以外的)。掌握了这些,写诗就不会违反平仄的格律。 前面讲的是历代公认的格律规则,写律诗时必须遵守。除此之外,还有一些属于某些诗人在格律之外的艺术追求;还有的属于一家之言的主张。这些并不是格律的组成部分,诗词作者不一定遵守,但了解一下也是必要的。 * F. M& g# S/ \8 x4 V. P9 M' E
5 H: y% Y+ K/ w% k1 N" A1 A; h+ {+ n
第一、广互救 ) P. Z7 D) B. D! H
就是本来可以不救的,也去救。七言诗的第一字、第三字,除了犯孤平的句子以外,本来都可以不论,不必去救,但有的诗人为了使
# p, R) C* v) b( W$ h2 e+ s诗句的音调显得更加抑扬顿挫、铿锵优美,也尽可能去救。有的在本句中第一字与第三字互救。如:
) r0 r4 `( t l5 p- _( J7 Q
8 R |! p- ?; S9 r 若非群玉山头见。(李白《清平调词》)
! W; x: p; N2 d8 d+ G. a$ } 故烧高烛照红妆。(苏轼《海棠》) : a1 m q9 M4 z0 a s; [
3 r$ x6 `! Q& E
有的在对句中一与一互救、三与三互救。还有的除本句互救之外,同时在对句中又救。如:
9 A) ?# j2 d* a/ }) [6 C3 R8 N5 k3 u, y2 Y1 ^
千岁鹤归犹有恨,一年人住岂无情。(杜牧《移居言溪馆》)
* k2 `; B& J, i 楼上凤凰飞去后,白云红叶属山鸡。(王建《九仙公主旧庄》)
5 C! ^4 u: X i! M: y2 L1 F! E 城带夕阳闻鼓角,寺临秋水见楼台。(许浑《西湖亭宴饯》) ' O# e& G: \6 C$ a9 \% W: |
由于采取这种多重互救的方法,“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平’联句式,变成了下面这种形式:
( z: R9 N2 r' i' U
# M, l3 a5 F8 W/ m0 U8 o 平仄仄平平仄仄
2 E6 x$ @& F9 O8 w* p5 M 仄平平仄仄平平 ; D2 d3 p! E T3 h* q4 N2 a2 }8 F6 ^
这种形式,在中晚唐以后诗作中非常普遍,并不比正规格式用得少。 4 j) k4 }2 z1 x
1 a5 E2 f" j; k" m9 ` 第二、避“上尾” , _6 b) P6 }7 ]/ h7 e% r
诗律讲平仄,而仄声包括上、去、入三声。有人认为,上、去、入三声应交替使用。同一声连用,如“上上”、“去去”、“入入”,则是应该避免的。还有,一首律诗的四个出句(尾字),最好上、去、入都有,至少不要连用两个上声,或连用两个去声,或连用两个入声。连用了,就叫“上尾”。唐诗的许多大家,对这一点还是比较注意的,尤其是杜甫。如: / H+ c# v0 W' W- V- g% ?. U) p
2 C+ C v6 ?/ P) ?8 [" } 蜀 相 . J8 p3 ]$ R- |, t% B7 s3 y
丞相祠堂何处寻(平)?锦官城外柏森森。
7 p5 N* K" V+ r9 G: l6 S 映阶碧草自春色(入),隔叶黄鹂空好音。 2 Z* Z% C2 U' Q/ P$ _ T3 ~
三顾频烦天下计(去),两朝开济老臣心。 * c- H9 o" ?+ s' r: q$ \
出师未捷身先死(上),常使英雄泪满襟。 - { u! M: o- g6 y D- P! u9 Z" O! A1 M
曲 江 ' t$ I6 S2 ^) b# M6 w% e9 j
一片黄花减却春(平),风吹万点正愁人。
' p4 ^) [# ]3 ]* S1 W2 N: D4 A 且看欲尽花经眼(上),莫厌伤多酒入唇。 1 Y5 [/ u. [ f! M# n9 |3 v
江上小堂巢翡翠(去),苑边高冢卧麒麟。 ( M) Z3 o1 |) i0 E' n- C- u
细推物理须行乐(入),何用浮名绊此身。 0 T& \% m& G8 z7 d! l
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从写诗的技巧上讲,“上尾”的毛病应当尽可能避免。但避“上尾”不是诗律,不是必须遵守的。
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第三、不重字。 7 N4 g$ v/ e7 n3 q
许多诗人都很讲究这一条,在同一首诗中决不用两个同样的字。当然,有的诗人为了造成双声叠韵,或为了特别强调某一点,而故意使用重复字,则不在此例。如:“歌管楼台声细细,秋千院落夜沉沉”(苏轼);“月光如水水如天”(赵嘏);“山外青山楼外楼”(林升);“故园更在北山北,佳节可怜三月三”(王 至)。等等。这些诗句中使用重复字,追求的是一种特殊艺术效果,不是无心之失。但也有的诗,显然不是有意使用重复字的,如陆游的《十一月四日风雨大作》:“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。”诗中用了两个“卧”字,诗人对此可能并不在意,也可能是疏忽。但毕竟这是一首好诗,一首很好的诗。话又说回来,在同一首诗中,对于并非有特殊效果的重复字,当然还是尽量避免为好。
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(10)小律和排律 ! y$ O: \ i# K/ Y6 K
前面讲过,凡按照律诗的平仄要求写的诗,每首四句的,叫绝句(五绝和七绝):八句的叫律诗(五律和七律)。此外还有两种:每首只有六句的,叫小律,也叫三韵小律(即使首句入韵,仍称为三韵小律);超过八句,达到十句或十句以上的,叫排律。也有人只承认绝句、律诗、排律这三个品种,而把小律作为律诗的一种。小律和排律,这两种诗都比较少。 三韵小律举例: + H" ^: l& q) r+ ?; X! w" G6 [, B: ^
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寒闺夜 白居易 ) C* M8 q. C: z; j% A
夜半衾稠冷,孤眠懒未能。 9 h7 q$ k/ L+ d4 Z: C! ^( Y, d
笼香销尽火,巾泪滴成冰。
/ j) K! r8 b! H# ^3 r5 \0 O0 E, u 为惜影相伴,通宵不灭灯。 3 o! f$ u3 r* R3 P$ q
送羽林陶将军 李白
6 p- p/ g3 _) g( y; w; g: |5 d, x 将军出使拥楼船,江上旌旗拂紫烟。
3 n0 P8 Z/ X- e5 w 万里横戈探虎穴,三杯拔剑舞龙泉。
5 E# v S+ L5 Z) ~% R1 G' f 莫道词人无胆气,临行将赠绕朝鞭。 6 N1 J1 F& P( v' \6 r) E6 `1 K
9 P5 j7 j$ l; H4 R 排律的写法,就像五律或七律一样,只不过要按照“对”和“粘”的规律一直写下去。除了首联和尾联以外,中间各联都用对仗。排律常以用多少“韵”作为标题,如杜甫的《上韦左相二十韵》,刘禹锡的《武陵书怀五十韵》,等等。二十韵,就是说。全诗共四十句。五十韵,即一百句。排律很长,在此就不举例了。
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, E6 v+ s8 y" x, i- q摘自: 诗歌报 [2005-4-9 9:16:09] |
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